Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 14: A lo llano. En el libreto del CD, sobre esta pieza y la siguiente ("Agudillo", Pista 15), Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Las dos formas más frecuentes de baile suelto tradicional en la provincia de Burgos acompañados por la modesta pandereta. Ya en su cancionero, Olmeda dejó un buen puñado de documentos transcritos de ambas clases. En el caso del agudillo que aquí interpretamos, García Matos dejó incompleto el documento señalando: 'no supieron seguir'. Nosotros lo hemos rematado en la forma habitual e la zona".

El Centre de Documentació de l'Orfeó Català en Barcelona conserva una grabación antigua en disco Regal (ca. 1930) con la interpretación del arreglo de una "Cançó de bressol" [canción de cuna] realizado por el compositor Josep Sancho Marraco (1879-1960). Él fue también el recopilador del cuaderno CONCURSO C66 (1910-11) del Fondo de Música Tradicional con melodías de canciones populares entre las que se encuentra dicha canción de cuna. La cantante que grabó esta canción ca. 1930 es la soprano Andrea Fornells (1890-1967), acompañada por el Orfeó Català.  Véase la partitura y el enlace a la grabación, más arriba, en "Pieza interpretada"; el enlace directo a la grabación es: Cançó_de_bressol_Andrea Fornells.

Manuel García Matos indicó que esta pieza  es para "gaita (Flauta) de 3 orificios"; incluyó acompañamiento de T[amboril].  El ciclo completo de estas danzas de Palos, en Mirabel, y sus respectivas versiones de canto comprenden, en la MISIÓN 42a, del M42a-03 al M42a-11bis, M42a-13 al M42a-16 y M42a-19 al M42a-21bis. 

El video adjunto presenta, en primer lugar, la danza M42a-44: Danza de Palos. Introducción y Paloteo 1º: Apartar (véase el enlace a M42a-44 seguida (a partir del minuto 1' 08") por  esta danza (M42a-11: Danza de palos. Paloteo 8º: El rey Don Fernando), de las danzas a la Virgen de la Jarrera, de Mirabel (Cáceres). Esta interpretación, a cargo de la Asociación Cultural y Folclórica "Tierra de Barros" (Almendralejo, Badajoz), tuvo lugar el 21 de agosto de 2018 en el marco del 56 Festival Internacional de Folclore de Lefkada (Grecia). Agradecemos a Luis Garrido Barragán, miembro de dicha Asociación, su colaboración con el Fondo de Música Tradicional IMF-CSIC para rescatar la interpretación musical de estas partituras.

Véase también otra versión (solo en audio) de una grabación personal a cargo de Luis Garrido Barragán (Almendralejo, Badajoz), que nos la ha enviado amablemente, y que está basada en la partitura de Manuel García Matos. Tal como nos comenta, "en la actualidad no se realizan así (se hacen melodías distintas o con alguna similitud y con menos danzas)".

García Matos anotó que "La cantan personas no invitadas a la puerta (cerrada) de la casa donde se está celebrando la cena de la boda".

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 17: De bodas. En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Es esta una de las estructuras melódicas tipo que están en la médula de los cantos rituales de la zona. Puede aparecer en variantes incluso lejanas en el repertorio religioso, en el de bodas o en el rondeño. El fraseo rítmico no implica una libertad absoluta en su canto, sino que está unido a la palabra y se repite de manera cíclica con una facilidad absoluta por los intérpretes tradicionales."

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 19: De cuna. En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Otro ejemplo de este dulce género. Graciosamente en el texto el bebé contesta a su madre, como si ya supiera hablar: ‘A la roro a la roro, duérmete Juana. A la roro a la roro: no tengo gana’ ”.

Bonifacio Gil anotó: "La aprendió del sacristán de Berzocana, en este pueblo. Cántase en Nochebuena, en las llamadas Jornadas de la Virgen, después del ejemplo anterior (véase M33-106)".

Adjuntamos el video de YouTube con la interpretación de esta pieza (y su correspondiente archivo de audio) remitido por Luis Garrido Barragán, quien la ha seleccionado del Fondo de Música Tradicional para su recuperación a cargo de la rondalla de la Asociación Cultural y Folklórica "Tierra de Barros" (Almendralejo, Badajoz) durante el certamen de villancicos que tuvo lugar en el Teatro Carolina Coronado de Almendralejo el 19 de diciembre de 2015. En dicho certamen, la misma rondalla también recuperó el villancico "La fe del ciego"; véase M33-076: http://musicatradicional.eu/piece/21696

García Matos anotó "De los mozos". Véase M54-065 (variante de M54-064) y M54-066.

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 11: Coplas del Reinado de Navidad. En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Enrique Moral Portugal de 67 años fue quien entonó para García Matos 4 estrofas del Reinado de Navidad. Junto a él se encontraba Teófilo Heras de 50 años. Este mismo informante, Teófilo nos cantaría a los miembros de Yesca en 1981, las tres primeras melodías del Reinado que aquí incluimos... Las tres primeras estrofas las cantamos aquí tal y como nos fueron transmitidas por Teófilo Heras y que se encuentran así transcritas en el Cancionero Popular de Burgos de Miguel Manzano. Las 4 siguientes son las transcritas por García Matos a partir de lo dictado por su compañero Enrique Moral. Estas últimas se encuentran anotadas por García Matos en un modo de Sol diatónico, sin embargo la versión de Teófico presentó variaciones con una tendencia hacia un modo de Mi cromatizado con entonaciones ambiguas en determinados grados. Esto es una muestra de la capacidad personal de interiorización y adaptación del repertorio por parte de los buenos cantores populares —la creación mediante la recreación—, y sin embargo, en ambos casos comprobamos cómo los cantos del Reinado de Navidad coinciden en las tres formas fundamentales, según las cuales en la seguna de las melodías su dibujo desciende con respecto al de la primera para subir después en la tercera. Este documento da lugar a múltiples reflexiones y plantea incógnitas que requerirían de un mayor espacio del que aquí disponemos".

García Matos anotó "de los mozos" y añadió: "La tocata de la danza de El Reinado figura en los sones instrumentales con el nº 38 [=M54-a38]". Véanse también las versiones en M54-064 y M54-65.

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 11: Coplas del Reinado de Navidad. En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Enrique Moral Portugal de 67 años fue quien entonó para García Matos 4 estrofas del Reinado de Navidad. Junto a él se encontraba Teófilo Heras de 50 años. Este mismo informante, Teófilo nos cantaría a los miembros de Yesca en 1981, las tres primeras melodías del Reinado que aquí incluimos... Las tres primeras estrofas las cantamos aquí tal y como nos fueron transmitidas por Teófilo Heras y que se encuentran así transcritas en el Cancionero Popular de Burgos de Miguel Manzano. Las 4 siguientes son las transcritas por García Matos a partir de lo dictado por su compañero Enrique Moral. Estas últimas se encuentran anotadas por García Matos en un modo de Sol diatónico, sin embargo la versión de Teófico presentó variaciones con una tendencia hacia un modo de Mi cromatizado con entonaciones ambiguas en determinados grados. Esto es una muestra de la capacidad personal de interiorización y adaptación del repertorio por parte de los buenos cantores populares —la creación mediante la recreación—, y sin embargo, en ambos casos comprobamos cómo los cantos del Reinado de Navidad coinciden en las tres formas fundamentales, según las cuales en la seguna de las melodías su dibujo desciende con respecto al de la primera para subir después en la tercera. Este documento da lugar a múltiples reflexiones y plantea incógnitas que requerirían de un mayor espacio del que aquí disponemos".

El intérprete subió a YouTube esta grabación el 28/03/2014.

García Matos anotó: " 'La Entradilla', llamada también 'La Mudanza' (Se acompaña de 'caja', que aquí no aparece porque el toque de la dulzaina no es muy correcto de métrica, incorreción que se debe, sin duda, a mala memoria del gaitero). (Ver las Entradillas de otros pueblos)". Nota final: "Danzaban los paloteros de 'la Danza' (sin palos) al Cristo de la Expiración, fiesta mayor de dicho pueblo: dia 14 de septiembre si cae en domingo; si no, el domingo sig[uien]te más próximo. Los danzantes llevan castañuelas. Se danzaba a la salida de la iglesia, del santo, y al entrar, más tarde, una vez verificada la procesión".

La grabación de esta pieza se encuentra en uno de los dos CDs con grabaciones de piezas de la MISIÓN 52 (Segovia) que acompañan el volumen de Carlos A. Porro, Repertorio Segoviano para Dulzaina. Tonadas y bailes recogidos por Manuel García Matos en 1951. Bernardos, Abades y Nava de la Asunción (Los autores, 2012; ISBN 978-84-938727-3-1). Los intérpretes son: Ricardo Ramos Cano (dulzaina) y Luis Ramos Cano (tamboril).

Interpretación de la Asociación Cultural y Folclórica "Tierra de Barros" en la presentación del CD de villancicos "Algarín" en el Teatro Carolina Coronado de Almendralejo el 13 de diciembre de 2020.

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 04: Ronda "Los mandamientos de amor". En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Cuarta ronda de Covarrubias pero de un carácter particular. La melodía de estos mandamientos de amor está muy extendida en distintas variantes por toda la zona. Aparece sustentada en un sistema de sol modal, sistema mucho más frecuente en esta tierra que en otras, incluso cercanas. Su texto seriado, es uno más de los muchos que aparecen en este repertorio mezcla de lo sagrado y lo profano (mandamientos, sacramentos, obras de misericordia etc.), y que no sabemos hasta qué punto, como bien dice nuestro amigo Miguel Manzano, sacraliza el amor profano o profana los textos que se aprendían como sagrados en el recitado del catecismo. El caso es que desde al menos los comienzos del siglo XVI, se documentan este tipo de 'mandamientos de amor'."

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 06: Canción de entretenimiento "Madrugaba yo a la una" (Mecerreyes) y "Madrugaba la niña a la una" (Covarrubias). En el libreto del CD, sobre estas dos piezas, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Dos variantes de una cancioncilla acumulativa aparentemente intrascendente, que nos ayuda a contar. Lo curioso es que leyendo la interesante publicación de nuestro amigo José Manuel Fraile, 'Tradición oral y zambomba', encuentro que ya Sebastián de Covarrubias en su 'Tesoro de la lengua castellana' (1611), al comentar la voz aldea señala: 'Hay un cantarcillo viejo que dice: Madrugábalo el aldeana / y cómo la madrugaba'. Y curioso es también que este ya entonces 'cantarcillo viejo', se haya conservado en esta versión en el pueblo de donde procede precisamente el apellido del insigne lexicógrafo toledano de nuestro Siglo de Oro".

Las dos melodías que aparecen en la Pista 6 de esta grabación corresponden a M54-120 y M54-099.

Esta versión musical, recogida entre Pional y Garganta la Olla (Cáceres) e interpretada el 16 de marzo de 2020 por Lumi Pérez, es muy similar a la recogida en la transcripción de García Matos (Misión 43c; 1950) procedente de Carbajales de Alba (Zamora).

Esta interpretación se subió a YouTube el 30/05/2014. El enlace a YouTube, con una interpretación de esta pieza a partir de la partitura del Fondo de Música Tradicional, nos lo envió José Luís do Pico Orjais, músico e investigador de la cultura musical gallega y profesor de un módulo de la UNED Senior de Rianxo (A Coruña). Él nos comentó que en las aulas senior están recuperando la música de Rianxo contando con una beca de la UNED de innovación pedagógica. Sobre este video nos dice lo siguiente:  "Lo grabamos en el auditorio municipal, tocado por el gaiteiro Pepe Romero, de la saga de Os Rosales, y uno de los gaiteiros de mayor prestigio en Galicia".

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 29: Procesión de Viernes Santo "En el doloroso entierro". En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: “Un ejemplo de canto para la procesión del Viernes Santo que, según señala García Matos, también se utiliza para la del Domingo de Resurrección al comenzar la  misma. Se cantó inmediatamente antes que el ‘Triunfante ha resucitado’ que acabamos de escuchar. La melodía de la primera parte es cantada por las mujeres y es respondida por los hombres con la segunda. Este canto aparece miméticamente transcrito por Federico Olmeda con el nº 283 en su cancionero, donde sin embargo surgen dudas en cuanto a la colocación del teto respecto a la melodía, algo que la transcripción de Matos aclara. El texto es, palabra por palabra, el que aparece por primera vez en el ‘Romancero espiritual en gracia de los esclavos del Santísimo Sacramento’ (Toledo, 1612) del poeta barroco José de Valdivielso —quien fuera gran amigo tanto de Miguel de Cervantes como de Lope de Vega—. Se encuentra en la pag. 101 de la citada obra bajo el título de ‘Romance del entierro de  nuestro Señor Jesucristo’ ”.

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 03: Ronda "Vicente, Vicente". En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Como 'Ronda de enamorados' figura esta canción que sonó en las calles de Covarrubias y que a buen seguro escuchó Víctor González, el padre de nuestro compañero Luis. Peluquero de oficio, trompetista de afición y dulzainero de circunstancias, hemos querido que este tema sea una muestra de cariño a Luis y a su familia, así como a Vicente, saxofonista y amigo. Para ello hemos confeccionado esta orquestina improvisada con  nuestros hijos: César (dulzaina), Julia (saxo alto) y Martín (Trompeta)".

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 20: Ronda. "Pólvora fina". En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Otra vez un severo modo de Sol, con resonancias gregorianas. Aquí en una ronda callejera de mozos de Castrillo de la Reina”.

García Matos anotó que se cantaba "Del 8 de Dic[iembre] hasta el día de Reyes" y añadió: "Los signos de repetición solo tienen vigencia para las estrofas de 3 versos. Significan, pues que cuando aparezca un terceto o varios se entonarán con la música comprendida entre dichos signos sin hacer caso de la contenida en los cuatro compases primeros. Ver también ficha  nº 37 [=M54-037]".

Grabación: CD Yesca Canción Tradicional, "Cantos de la Vieja Castilla. Recopilados en Burgos por Manuel García Matos en 1953" (Ref.-YCT/17; septiembre de 2017). Pista 16: Rondas del Reinado. En el libreto del CD, sobre esta pieza, Gonzalo Pérez Trascasa anota lo siguiente: "Las rondas del Reinado de Navidad fueron habituales en toda la sierra de la Demanda y otras zonas cercanas. De nuevo el gran maestro Olmeda nos dejó descripción y cantos relacionados con estas rondas profanas de época invernal. Señala Matos que en Castrillo tenía lugar 'del 8 de Diciembre al día de Reyes'. Anota dos tonadas distintas, ambas en modo de Sol, y con discursos rítmicos que nos hace retrotraernos a tiempos muy lejanos".  La grabación utiliza las tonadas M54-037 y M54-026.